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新华社吉隆坡3月31日电 题：中东战事对东南亚经济运行形成多重冲击

新华社记者王嘉伟

中新网杭州5月10日电(林波)“千年万岁
，椒花颂声
。 ”这八字墓志铭文，在千百年后被浙江京昆艺术中心(以下简称“浙昆
”)的青年演员们赋予了新的生命。

据此展开的原创昆剧《盛世红妆》落笔于上官婉儿与太平公主的千古知己情 ，铺展一段横跨三朝的大唐岁月
，描摹两位传奇女性在时代洪流中的相知
、相守与羁绊 。温柔而坚韧的女性力量、细腻而克制的情感表达 、典雅而厚重的盛唐气韵，让这部作品自试演阶段便收获业界关注与观众喜爱。

近日 ，浙昆“代”字辈的青年演员正忙着最后几天的排练冲刺——历经数月打磨
，全新迭代的2.0版本即将于5月15日至16日在杭州迎来首演
。

5月9日晚，《盛世红妆》观众见面会一景。林波摄

《盛世红妆》编剧、导演李卓群受访时表示 ，这一版本承载着浙昆对戏曲艺术的赤诚之心
，也寄托着国风美学走进大众的美好期许 。

作为联合国教科文组织首批“人类口述和非物质遗产代表作 ”，昆曲以典雅念白
、婉转水磨调闻名 ，却也曾面临“曲高和寡
”的困境
。如何让古老昆曲“唱响青春”？

近年来
，浙江积极探索戏曲艺术“青春化 ”转型的新路径——让高雅艺术走出专业剧场，融入城市公共空间 ，以亲民的方式对话大众。

5月9日晚，一场别开生面的《盛世红妆》观众见面会在杭州武林广场举行 。婉转水磨调缱绻绵长
，身段流转间尽见盛唐风雅
。倪润志、方莛玉等浙昆青年演员现场演绎剧中经典片段，一颦一笑藏风骨 ，一唱一吟见功底
，以青春热忱拉近了古老艺术与当代观众的距离。

5月9日晚，《盛世红妆》观众见面会一景 。林波摄

“这些年我们一直在培养年轻的观众 ，也在培养年轻的演职人员
。这不仅仅是一种青春力量的展现
，更是传承有序和守正创新在人才梯队上的集中大练兵。
”李卓群说，“青春不只是指演员的年纪 ，更重要的是表现方式的青春 。”

她希望《盛世红妆》能成为年轻人走进剧场看昆曲的“敲门砖 ”
。“明快的表演节奏 、起伏跌宕的故事叙述
、用心的服化道、新颖的音乐配器模式……大家看到的和听到的都还是传统的戏曲表演元素
，但经过了新的提炼和加工。
”

要让这部戏真正“青春”起来，最关键的力量来自舞台上的年轻人 。从台前到幕后 ，这是一支年龄跨度颇大的创作队伍。剧中演员中既有“万 ”字辈的资深老师
，也有刚崭露头角的“代”字辈年轻演员，他们的出生年份从1982年跨越至2008年
。

饰演太平公主的“代
”字辈演员倪润志 ，从2013年进入浙江艺术职业学院学习昆曲，专攻武旦
，至今已有13年。

谈及从1.0版本到2.0版本的变化，她说 ，1.0版本她可能更注重外化式的表演
，2.0版本在剧本丰满度上她更加走心 。“可以把太平公主在宫廷朝堂中的隐忍和权势压迫感尽可能体现出来
。”

在她看来，2.0版本最打动人的地方 ，是上官婉儿与太平公主之间情感的深化。“1.0版本我们同框的时间很短
，2.0版本有大幅度增加，友情 、知己情体现得更丰富 。 ”

与倪润志一样 ，饰演上官婉儿的“代
”字辈演员方莛玉也在用自己的方式诠释着“青春戏曲”
。

“创新基础是传承。 ”面对越来越多的年轻观众
，她认为昆曲需要结合他们的喜好做出调整——比如在自媒体上发布演出切片，配上音乐 。“让刷到的网友被吸引 ，然后喜欢上昆曲
。
”

传播方式的“青春化”只是其一
，创作层面的“青春化 ”更考验演员的主动性。方莛玉说：“传统戏有老师亲自手把手传承，新编戏很多地方需要自己去创造 ，往里面填东西 。一些小的表演细节，在网上没有录像
，得自己去揣摩人物心理，揣摩剧本 ，然后把元素加进去
。
”

从武林广场的青春预热到即将到来的舞台首演
，《盛世红妆》正以青春语态激活古老昆曲。当“代”字辈的年轻演员用水磨腔吟唱千年知己情，当传统曲牌有了新的配器呈现 ，这门艺术
，正走出专业剧场，融入城市公共空间 ，让更多人听见
、看见、爱上 。(完)

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